Esta escultura de un caballo o yegua apareci\u00f3 en la estancia 0-1 y formaba parte de una ofrenda depositada sobre una banqueta de adobe que se adosaba a toda la pared occidental de la estancia.<\/p>\n
La escultura, maciza de bronce ternario, representa a un \u00e9quido asexuado. Tiene la cabeza ligeramente reclinada y se represent\u00f3 marchando al paso, si bien adelantando ambas patas del mismo costado, lo que parece un error de observaci\u00f3n del artista puesto que los caballos avanzan sobre las patas contrapuestas.<\/p>\n
La morfolog\u00eda que presenta la escultura del \u00e9quido est\u00e1 en l\u00ednea con la que se deriva de los estudios de los \u00e9quidos de Cancho Roano; es decir, cabeza peque\u00f1a y alargada, cuello largo, cuartos traseros poco robustos y una alzada corta. Tambi\u00e9n destaca el detalle con el que trabajaron los diferentes detalles de la cabeza o del cuerpo, mientras que las patas tienen una factura m\u00e1s tosca, sin que se aprecie el detalle de las rodillas o el casco. La cola se dise\u00f1\u00f3 en \u00e1ngulo recto y termina en forma apuntada, sin duda una est\u00e9tica an\u00f3mala que puede deberse a la falta de pericia del escultor. Presenta las orejas triangulares y replegadas por la disposici\u00f3n del atalaje, los ojos almendrados y algo saltones y las crines peinadas en guedejas hacia el lado izquierdo.<\/p>\n
En cuanto al atalaje, parece que lleva un arn\u00e9s m\u00e1s relacionado con el tiro que con las bridas para la monta, pues carece de cabezada y, en especial, de bocado. Destaca la visera con la que est\u00e1 tocado, en forma de abanico. Lo m\u00e1s original son los elementos curvos que disminuyen su grosor hasta acabar en punta dispuestos a ambos lados de la cabeza, prolong\u00e1ndose hasta los belfos para unirse a los extremos del tiro; se trata de una cornamenta, un elemento ins\u00f3lito en la iconograf\u00eda de los caballos. El tiro, probablemente met\u00e1lico por su rigidez, liga la boca y los cuernos en sus extremos para descansar sobre el cuello, muy cerca de la cruz. Por \u00faltimo, lleva sobre el lomo una sudadera muy bien realizada en la que se observa el petral trenzado para amarrar la manta, que imita una piel de animal.<\/p>\n
La escultura est\u00e1 realizada mediante la t\u00e9cnica de la cera perdida y ejecutada en dos piezas independientes unidas mediante un v\u00e1stago en la parte superior; para asegurar el ensamblaje se dispusieron cuatro remaches tambi\u00e9n de bronce situados en el lomo, hoy perdidos, el vientre y ambos costados de la yegua. Existe un quinto remache en el lado izquierdo que tiene mucho inter\u00e9s porque pudo haber servido para fijar un jinete hoy perdido; este hecho explicar\u00eda la oxidaci\u00f3n que representa la montura o la falta de ciertas partes de la manta donde ir\u00edan apoyadas las piernas del presunto jinete, adem\u00e1s de ayudar a disminuir la hendidura de la uni\u00f3n de ambas partes.<\/p>\n
Por \u00faltimo, los cascos de las patas delantera derecha y trasera izquierda conservan una prolongaci\u00f3n en la base del casco utilizada para anclar la escultura a una plataforma; de hecho, se aprecia el orificio donde ir\u00eda el remache de la delantera, mientras que la trasera a\u00fan lo conserva. Este hecho refrenda que el caballo descansar\u00eda sobre una base hoy perdida, lo que remite a las plataformas o placas rodantes con zoomorfos tambi\u00e9n aparecidas en Cancho Roano.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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